Архитектор Карл Сегерштадт

Карл Сегерштадт финский архитектор шведского происхождения, видный представитель модерна.

Родился в 1873 году в семье шведского предпринимателя Адама Хорда Сегерштадт, переселившегося в начале 1870-х годов в Великое княжество Финляндское. В 1891 году поступил, а в 1895 году окончил архитектурное отделение Политехнического училища в Гельсингфорсе. В студенческие годы проходил практику в различных архитектурных бюро, а в 1896 году получил финляндское гражданство и открыл архитектурное бюро (в течение двух лет работал вместе с однокурсником Бертелем Юнгом, а затем, до 1901 года — самостоятельно). Совершенствовал архитектурное мастерство в качестве стипендиата в поездках по Нидерландам, Франции, Германии, Австрии, Италии. Продолжительное пребывание в таких городах, как Мюнхен и Нюрнберг, в эпоху расцвета югендстиля, оказало большое влияние на творчество архитектора, ориентировавшегося на шведских и немецких представителей модерна. Одним из первых стал использовать мыльный камень при отделке фасадов зданий в Финляндии.

В 1901 году, получив от предпринимателя В.Говинга заказ на строительство в Выборге доходного дома с книжным магазином, переехал из Гельсингфорса, поступив на должность помощника архитектора в Выборгской губернской строительной конторе. В 1907 году вернулся, заняв вновь учреждённую должность городского архитектора Гельсингфорса. Должностной оклад был невелик, и помимо Карла Сегерштадта на эту должность был только один претендент. Будучи сторонником скандинавизма и членом Шведской народной партии, события гражданской войны в Финляндии в 1918 году пережил в Швеции. Хельсинкским городским архитектором работал до 1921 года, а с 1919 до конца жизни занимал должность секретаря казённой палаты Хельсинки, поддерживал применение при строительстве долговечных материалов (например, черепичной кровли).

По характеру Карл Сегерштадт был замкнутым, никогда не размещал информации о своих проектах в специальной литературе и нечасто упоминался при жизни, несмотря на большое количество осуществлённых проектов в столице. В некрологе 1931 года Бертель Юнг отозвался о нём как о профессионале, чей самоотверженный труд на благо Хельсинки не получил должной оценки. Выполнил множество проектов зданий общественного назначения (в том числе пожарные депо, школы, библиотеки, другие учреждения, рынки), а также жилых домов и предприятий в Хельсинки. В Выборге важное градостроительное значение имеет здание городского рынка, на которое ориентирована главная улица города-Torkkelinkatu.

Архитектор Фредерик Оденвалл

Фредерик Оденвалл  финский архитектор шведского происхождения (1843 -1890). 

Родился в финском городе Турку. В 1861 году окончил лицей в городе Ваза. Архитектурное образование получил в Германии. 

Фредерик Оденвалл занимал должность губернского архитектора Выборга с 1868 по 1884 год и вынужден был оставить ее из-за болезни. Отличался редкой работоспособностью. В 1868 году Фредериком Оденваллом были выполнены основные обмерные чертежи Выборгского Замка с указанием назначения помещений. Создал для Выборга 175 проектов жилых и общественных зданий, а в 1878 году выполнил и собственноручно вычертил генеральный план застройки города. Специалисты отмечали, что чертежи Ф. Оденвалля отличались высоким мастерством графического исполнения. К сожалению, из всего архитектурного наследия мастера до наших дней сохранились лишь отдельные постройки. 

- Бывший дом инженера Е.Ф.Галлена (1874 год, ул. Николаева, д. 3), ныне - гостиница и ресторан «Летучая мышь».
- Бывшая гостиница «Бельведер» , (1879 год, Ленинградский пр.16). 
- Бывший дом купца Ф. Сергеева («Дворец рококо», 1883 год, пр. Ленина, д. 14). 

Архитектор Якоб Аренберг

 Якоб Аренберг родился в Выборге 30 апреля 1848 года здесь провел детство.

Диплом архитектора получил в 1875 году, окончив Академию свободных искусств в Стокгольме. Завершал образование в Париже, Венеции и Флоренции, в городах Малой Азии и Северной Африки.    В 1885 году, уже зрелым мастером, Я. Аренберг занял пост губернского архитектора родного ему Выборга. Значительное место в его творческой жизни занимала общественная деятельность. Он возглавлял выставочную комиссию на Всемирной Парижской выставке в 1878 году от Финляндии, выступал в качестве руководящего архитектора финского отдела в 1882 году на выставке в Москве. За исследовательскую работу в области теории и истории архитектуры (им написано более 20 книг) был награжден серебряной медалью Петербургской Академии художеств. Я. Аренберг — автор проектов многих жилых и общественных зданий в Выборге.    Он проектировал школы и больницы, учреждения и жилые дома, церкви и санатории в городах Финляндии, Швеции, России... Среди выборгских архитекторов Я. Аренберг был одной из ярких личностей, разносторонне одаренным, хорошо знающим историю мировой культуры. Он был живым, энергичным человеком, интересным собеседником.    Ранние работы Я. Аренберга в Выборге по своей архитектуре весьма типичны для конца прошлого века. Они являются грамотными и добросовестными подражаниями постройкам итальянских зодчих XVI века. К их числу относятся; бывший классический лицей, ныне межшкольный учебно-производственный комбинат (Пушкинская улица, 10; ш строен в 1890 году), бывший дом губернатора (Крепостная улица, 35; возведен в 1897 году); бывший новый дом губернского правления, ныне исполком Выборгско го городского Совета народных депутатов (Советский улица, 12; сооружен в 1892—1895 годах). Среди строений конца XIX века в Выборге эти здания выделяются довольно сдержанной отделкой и хорошей прорисовкой отдельных элементов.    Другие постройки архитектора относятся к началу XX века. К числу наиболее видных работ Я. Аренберга относятся похожий на итальянское палаццо бывший финский реальный лицей — ныне гимназия (Советская, 9; построен в 1896 году), здание Выборгского почтамта (Советская 30, построено в 1914 году), трехэтажный особняк консула Э. Вольфа, ныне жилой дои (набережная 40-летия Комсомола, 3; возведен в 1884 году). Многое из архитектурного наследия Я. Аренберга не сохранилось. 

Алвар Аалто

Алвар Аалто является одним из самых важных представителей
современной архитектуры и самым известным в мире финским
архитектором.

Он проектировал как отдельные здания, так и архитектурные комплексы. Дизайном мебели и интерьеров он занимался вместе со своей женой Айно Аалто. С точки зрения финской архитектуры и финского общества чрезвычайно важна была работа, проделанная Аалто в интересах развития стандартизированного современного строительства и социального архитектурного планирования. Алвар Аалто относится к тем получившим международную извест-ность архитекторам, имена которых упоминаются в ряду крупнейшихпредставителей архитектурного модернизма. Аалто создал своенаправление в архитектуре, эстетический эффект которого дости-гается за счет четкой привязки строений к окружающей среде,соразмерности человеку, чувства материала, отточенных деталейи искусного освещения. Заслугой Аалто считается то, что он пред-ложил альтернативу безличной техничности международного стиля,повторяемости простой структуры и монотонности.Говоря о творчестве Аалто, редко вспоминают, что оно появилоськак результат сотрудничества двух архитекторов.

 В 1924 г. Алвар женился на Айно Марсио, которая также была архитектором. Она стала специализироваться на дизайне интерьеров, но при этом была самым
близким профессиональным советником своего мужа и в вопросах
проектирования зданий, хотя заботы о доме, о детях и собственном
муже оставляли мало времени для работы в проектном бюро. Судя по
всему, характеры супругов дополняли друг друга. Считается, что более
уравновешенная и реалистически настроенная Айно Аалто сдерживала
типичные для Алвара Аалто причуды и порывы. Влияние жены пошло
на пользу многим проектам. Алвар Аалто был необыкновенно привязан
к жене, как эмоционально, так и профессионально. Он сам признавал
это, всегда заявляя, например, об участии Айно в осуществлении
проектов и выставок. В социальной жизни Айно предпочитала оста-
ваться в тени, тогда как Алвар, бывший человеком публичным, любил
жизнь и умело пользовался этим, поддерживал имидж фирмы
и завязывал важные контакты. Айно Аалто умерла в тот период, когда
завершались первые грандиозные архитектурные проекты 1950-х гг.,
и положение Алвара Аалто как ведущего архитектора Финляндии
было уже неоспоримым. Эта потеря стала для Алвара Аалто тяжелым
испытанием. Спустя три года он заключил новый брак, со своей
помощницей, архитектором Элиссой Мякиниеми.
В Высшей технической школе учителями Алвара Аалто были
Армас Линдгрен, Уско Нюстрем и Каролюс Линдберг. На рубеже
веков Линдгрен стал проводником национально-романтического
направления, для которого самым важным в архитектуре было худо-
жественное самовыражение и передача чувств. Для преподавателей
история архитектуры и традиция были частью метода проектирования.
Для Аалто история также была источником вдохновения и новых
идей, но никак не методическим руководством. Он всегда был
готов заменить здания, построенные предыдущими поколениями,
своими собственными. В Аалто отчетливо проявлялся западный
идеал архитектора: просвещенный самодержец, задача которого как
проектировщика и доверенного лица заказчика заключается в том,
что он руководит застройкой территории в самом широком смысле
и во всех возможных аспектах, начиная с плана застройки и кончая
деталями интерьера. Эта задача также подразумевала твердую уве-
ренность в том, что его проекты функционально и эстетически превос-
ходят проекты предшественников.
В студенческой среде живой и общительный Аалто пользовался
популярностью. Общаясь с Каролюсом Линдбергом, он познакомился
и с кругом его друзей, среди которых были художники Генри Эриксон
и Топи Викстедт, а также журналист Артур Шёблум. Аалто пробовал
писать заметки для журнала «Керберос», издававшегося Викстедтом и
Шёблумом в 1918–1921 гг. В дальнейшем Аалто писал в основном на
профессиональные темы. Все же литературная деятельность была для
него случайным увлечением, он никогда не пытался сформулировать
какую-то систематизированную теорию. Его деятельность в сфере
изобразительного искусства, так или иначе, была связана с его архи-
тектурой, однако его рисунки и эскизы сами по себе являются инте-
ресными художественными произведениями.
В Ювяскюля, где прошли годы учебы Аалто, начиналась также
его профессиональная деятельность. «Бюро архитектуры и монумен-
тального искусства Алвара Аалто» – под таким названием стала извест-
на местным кругам его фирма, во многом благодаря эффективной
рекламной кампании. Офис был удачно расположен в стратегически
выигрышном месте. Но, кроме того, бюро одновременно представляло
собой холостяцкую квартиру Аалто и его первого помощника Теуво
Такала, проработавшего у него в течение тридцати лет чертежником
и создателем макетов. Первые заказы поступили от родственников и
знакомых или при их посредничестве. Отец Аалто работал геодезистом в провинциях Этеля-Похъянмаа и Центральной Финляндии, и этот
регион стал для Аалто важнейшим полем деятельности. Вскоре после
своего основания бюро получило столько заказов, что Аалто пришлось
взять на работу стажером студента-архитектора Рагнара Юпюя. Аалто
женился на своей самой главной помощнице Айно Марсио в 1924 г.
В том же году выполнены проекты зданий, означавшие прорыв в
карьере Аалто – здание Рабочего объединения Ювяскюля и здание
шюцкора в Сейняйоки. Таким образом, в роли заказчиков выступали
представители оппозиционных по отношению друг другу политичес-
ких сил. Аалто участвовал в гражданской войне 1918 г. на стороне
белых, ведомый господствовавшим в студенческой среде энтузиазмом,
и нет никаких причин сомневаться в том, что он делал это искренне. Но
как у архитектора у него были свои цели и принципы, стоявшие вне,
или скорее, выше политической суетности.
Первой победой, одержанной на конкурсе, стало здание шюцкора в
Ювяскюля, построенное в 1926–1929 гг. В 1927 г. он выиграл конкурс
на проектирование Дома крестьян Юго-восточной Финляндии, по-
строенного в Турку в 1928 г., и городской библиотеки Выборга, проект
которого переделывался несколько раз и был осуществлен в 1935 г. На
начальном этапе эти проекты еще были в своей основе классическими,
но в процессе доработки Аалто придал им функциональную направ-
ленность. Дом крестьян был самым крупным из проектов того вре-
мени, и, работая над ним, Аалто перевел свое бюро в Турку.
Будучи студентом, Аалто помогал Каролюсу Линдбергу проекти-
ровать первый в Финляндии выставочно-ярмарочный комплекс. Его
роль была довольно незначительной. Тем не менее, как полагает
биограф Аалто Ёран Шильдт, этот опыт был весьма важным,
поскольку он позволил Аалто прикоснуться к фантастическому миру
выставочной архитектуры, такой созвучной его собственному полету
мысли. Выставки действительно интересовали Аалто, он использовал
их в качестве экспериментальных площадок. Праздничная выставка
1929 г., посвященная 700-летию Турку, которую он спроектировал
вместе с Эриком Брюгманом, дала возможность воплотить принципы
функционализма в гармонии с окружающей средой. Архитекторы
вовсе не поощряли традиционное для выставочного мышления
стремление к фантазийности и эффектности во имя привлечения
публики. Наоборот, они предусмотрели для участников строгое и
единообразное пространство. Выставка в Турку позволила широкой
финской публике впервые познакомиться со средой, спроектированной
в стиле функционализма.

Павильон Финляндии на Всемирной выставке 1939 г. в Нью-Йорке
с его волнообразной стеной, равно как и волнообразный деревянный
потолок читального зала Выборгской библиотеки являются одними
из самых известных мотивов в творчестве Аалто (Аалто – по-фински
«волна»). Павильон Финляндии на Всемирной выставке 1937 г. в Пари-
же относится к тем зданиям, в которых, начиная с середины 1930-х годов, Аалто стал соединять свободные пространственные объемы в
духе модернизма, с формами, заимствованными у природы (свободная
волнистая линия) и качественными характеристиками органического
строительного материала древесины. Шильдт особенно обращает
внимание на береговые линии озерного пейзажа. Использование
в архитектуре тем, навеянных береговой линией или профилем
местности, едва ли могло стать возможным, если бы не было самолета.
И действительно, Аалто интересовался авиацией, как и вообще новой
техникой. Чета Аалто даже отправилась в свадебное путешествие в
Европу на частном самолете.
Ведущие архитекторы нового направления Аалто и Брюгман рабо-
тали в Турку, городе с благоприятной для модернизма атмосферой.
В архитектурном бюро супругов Аалто, кроме временных стажеров,
работали также два норвежских архитектора, Харальд Вилдхаген и Эрланд
Бьертнес. В Турку были заказчики, которые хотели строить именно в
функционалистском стиле. Аалто получил возможность воплотить идею
несущей конструкции, гибкой планировки и модульного принципа при
работе над жилым домом по заказу промышленника Юхо Тапани. Дом
был построен в 1927–1929 гг. по адресу Лянтинен Питкякату, 20, и при
его строительстве были использованы разработанные Тапани готовые
стандартные бетонные блоки. Владелец газеты «Турун Саномат» Арво
Кетонен, модернизируя свою газету, заказал проект здания издательства,
выполненный в стиле функционализма и построенный в 1928–1930 гг.
Вместе с инженером-конструктором Эмилем Хенриксоном, Аалто
спроектировал для здания газеты новаторскую конструкцию несущих
колонн. Кроме того, в проекте содержались различные модернистские
тонкости, особенно пропагандировавшиеся швейцарским архитектором
Ле Корбюзье. По словам Шильдта, Аалто усвоил основы новой архи-
тектуры и начал применять их на практике прежде, чем увидел воочию
хотя бы одно завершенное здание.
Шведский друг и коллега супругов Аалто Свен Маркелиус предло-
жил кандидатуру Аалто в члены международного объединения архи-
текторов-модернистов (LesCongrèsInternationaux d’Architecture Moderne,
СИАМ), в деятельности которого Аалто участвовал с 1929 г. Через
СИАМ Аалто познакомился с социальной программой модернистов в
сфере жилищной и городской архитектуры. Знакомства, завязанные
на заседаниях СИАМ, переросли в тесные и длительные связи Аалто
с Вальтером Гропиусом и швейцарским архитектурным критиком
Зигфридом Гидионом. Аалто никогда не был в Баухаузе – Гропиусу
пришлось уехать оттуда еще до того, как архитекторы познакомились
– и Аалто не чувствовал тяги к сменившим его Ханнесу Мейеру и
Людвигу Мис ван дер Роэ. Шильдт, однако, считает, что многие из
принципов Гропиуса передались Аалто через его друга по СИАМ
Ласло Мохоли-Надя, преподававшего в Баухаузе. Друзьями Аалто
были также скульптор Александер Калдер и художник Фернан Леже.
Многие наиболее видные деятели модернизма стали друзьями семьи Аалто, и они часто бывали в гостях друг у друга. Круг зарубежных
друзей Аалто был левым по своим убеждениям – многие были членами
коммунистических партий – и имел контакты с авангардизмом в
Советской России. Аалто, без сомнения, был наслышан о русских
конструктивистах, но, похоже, не был с ними лично знаком.
Аалто знал всех наиболее значительных модернистов Швеции:
тех, кто проектировал выставку 1930 г. в Стокгольме, и тех, кто стоял
за ними. В круг его друзей входили искусствовед Грегор Паулсон,
название лекции которого «Больше красоты в повседневность» стало
лозунгом «функционализма всеобщего благоденствия». Знакомство
с Гуннаром Асплундом несколько позднее переросло в дружбу. Еще
студентом Аалто хотел попасть на стажировку в его бюро, но получил
отказ. Причиной медленного потепления отношений был все же не этот
пустяковый эпизод, а сдержанное отношение четы Асплунд к богемной
жизни супругов Аалто и Маркелиус, для которой были характерны
неумеренное употребление алкоголя, а также легкомысленные
эротические отношения Аалто и тогдашней жены Маркелиуса Виолы,
о которых она сама рассказала Шильдту.
Отношения Аалто с самым известным из представителей модер-
низма в архитектуре, Ле Корбюзье, скорее всего, были не более чем
простым знакомством. Больше, чем Ле Корбюзье, он симпатизировал
французу Андре Люрса, с которым он познакомился в свою первую
поездку во Францию в 1928 г. и о творчестве которого он сделал доклад
в Союзе архитекторов Финляндии.
Для борьбы с туберкулезом, в то время широко распространенной
болезнью, в Финляндии был начат проект по строительству сана-
ториев в каждой провинции. Аалто участвовал в конкурсах на их
проектирование. Он выиграл конкурс на проектирование туберкулез-
ного санатория в Паймио в провинции Варсинайс-Суоми. В здании
санатория, построенного в 1929–1933 гг., прослеживается та же навеян-
ная Ле Корбюзье архитектурная линия, что и в здании газеты «Турун
Саномат». В то же время, санаторий в Паймио – это «комплексное
социальное произведение искусства», сразу же снискавшее между-
народное признание. Такого детального и учитывающего нужды по-
требителя расположения зданий и проработки интерьеров не было
ранее ни на одном из объектов, предназначенных для так называемых
простых людей.

Еще во время работы над проектом санатория в Паймио у четы
Аалто уже был опыт работы в сфере дизайна мебели, как стандартной,
так и уникальной. С работы над интерьерами Дома крестьян Юго-
западной Финляндии началось сотрудничество с Отто Корхоненом,
техническим директором фабрики мебели и строительных материалов
в Турку. Он был специалистом в области технологии фанеры и гнутого
дерева. Вместе с Корхоненом Аалто разработал модели стульев для
серийного производства. Интерьеры санатория в Паймио и Выборгской
библиотеки стали существенным шагом вперед в проектировании стандартных моделей. Некоторые из спроектированных тогда моде-
лей мебели остаются в серийном производстве по сей день. Это
стало возможным благодаря мебельной фирме Артек. Фирма была
основана в 1935 г. по инициативе архитектора Нильса-Густава Халя
для производства, продажи на внутреннем рынке и экспорта мебели.
Халь, будучи первым исполнительным директором фирмы, по примеру
шведов хотел разработать для широких кругов населения разумные и
недорогие предметы интерьера. Однако, по свидетельству Шильдта,
под давлением Аалто фирма стала производить, с точки зрения
среднего финского уровня, эксклюзивные предметы, прежде всего
те, что проектировали супруги Аалто, что привело к разногласиям с
идеалистически настроенным Халем. Спор закончился драматически:
Халь ушел на войну санитаром-добровольцем и погиб на фронте.
Поведение Халя подчеркивает относительное равнодушие Аалто к
социальным идеалам, особенно если сопоставить негромкий героизм
Халя с почти панической заботой Аалто о собственной безопасности и
его боязнью попасть на фронт.
Строительная индустрия, а вместе с ними и Аалто столкнулись
с финансовыми трудностями с началом экономической депрессии
1929 г. После завершения строительства санатория в Паймио Аалто
переехали в Хельсинки, где было больше возможностей для работы,
чем в Турку. Архитектурное бюро Аалто с тех пор постоянно разме-
щалось в Хельсинки и работало там вплоть до 1950-х гг. в особняке,
построенном в городском районе Мунккиниеми в 1935 г. В начале
1930-х гг. среди архитекторов все еще велись споры о традиционализме
и функционализме. По мнению многих, Аалто и представляемый
им стиль был «большевистской архитектурой», но за десятилетие
функционализм стал ведущим направлением в архитектуре Фин-
ляндии. Верным признаком перемены курса было избрание Аалто в
1935 г. в правление Союза архитекторов Финляндии.

Аалто смог приступить к осуществлению социальной програм-
мы СИАМа в сотрудничестве с концерном Альстрём. В середине
1930-х гг. Аалто познакомились с исполнительным директором
концерна Харри Гуллихсеном и его женой Майре Гуллихсен, в деви-
честве Альстрём, которые работали над созданием прогрессивной,
социально ответственной культуры предпринимательства. Майре
Гуллихсен была знакома с модернистскими направлениями в искусстве
и поддерживала их развитие, участвуя в финансировании Артека.
По мнению Гуллихсен, концерн Алстрём нуждался в современном
дизайне, и бюро Аалто было в состоянии всесторонне соответствовать
нуждам концерна.
Для населенных пунктов, в которых были расположены пред-
приятия концерна, таких как Варкаус и Кауттуа, Аалто разработал
генеральные планы и проекты застройки, а также проектировал жилье
для рабочих и различные здания. Харри Гуллихсен использовал свое
влияние для того, чтобы Аалто получил заказ на проектирование совместно финансируемого несколькими предприятиями лесной
промышленности целлюлозного завода в Сунила, недалеко от Котки.
Аалто сделал проектные чертежи всех зданий Сунила, включая
само промышленное предприятие. В архитектуре жилых зданий
присутствовало стремление к «внеклассовой» архитектуре, которая
отличалась бы от прежних принципов проектирования заводских
населенных пунктов, и в ней не просматривалась социальная иерар-
хия поселения. В Сунила, построенном в 1936–1954 гг., здания впи-
саны в окружающий лесной пейзаж и адаптированы к ландшафту.
Этот поселок послужил в Финляндии образцом для дальнейшего
строительства жилых пригородов.
Для Гуллихсенов Аалто спроектировали в Нормаркку дом, получив-
ший название Вилла Майреа, в котором они сознательно искали
альтернативу тогдашнему церемониальному представительскому дому.
Построенная в 1938–1940 гг. вилла совершила переворот в представле-
ниях высшего среднего класса Финляндии об идеальном жилье. Даже
в своей модернистской простоте Вилла Майреа была роскошной, если
судить по меркам жилищного строительства концерна Альстрём. На
другом конце шкалы расположились изготовленные на заводах Варкауса
серийные деревянные дома. Для них Аалто создал систему, получившую
название «система АА», по промышленному производству строительных
конструкций и смог тем самым применить функционалистскую идею
стандартизации к материалам и продукции, еще не известным модер-
нистской Центральной Европе, но уже производимым в США. Аалто
подошел к задаче создания «минимальной квартиры» с точки зрения
живущего в ней человека, то есть с точки зрения ее функциональности.
В архитектурном мышлении Аалто главенствовал идеал единого «много-
функционального пространства», проявившийся также в проекте
Виллы Майреа. Швейцарский архитектор Лисбет Закс, участвовавшая в
создании чертежей для Виллы Майреа, рассказывала Шильдту, как Аалто
удалял с макета межкомнатные перегородки, повторяя, что «людям не
надо столько комнат».

В сферу интересов концерна входила также экономическая зона
реки Кокемяенйоки, нуждавшаяся, по мнению Харри Гуллихсена, в
скоординированной застройке. По его инициативе началось совместное
проектирование с участием расположенных в долине реки сельских
коммун и города Пори. По рекомендации Гуллихсена этот первый
в Финляндии региональный проект застройки был заказан в 1940 г.
Алвару Аалто. Моделью послужил знаменитый проект эры «нового
курса» 1930-х гг. в США в долине Теннеси. Начиная с 1920-х гг. Аалто
создал большое количество различных проектов и генеральных планов
застройки, в которых, по словам Шильдта, он всегда придерживался
своих взглядов на удобное жилище и его окружение. Обычно они
оставались невостребованными, так как отсутствовала политическая
воля. Эта участь постигла и региональный проект застройки Лаплан-
дии, разработанный в 1950-е гг. Сотрудничество с концерном Альстрём закончилось в 1946 г., но созданные для него проекты вызвали интерес со стороны промышленных кругов. В начале 1930-х гг. началось проектирование
заводского поселка Инкеройнен для концерна Тампелла, продолжав-
шееся и во время Второй мировой войны. В 1940-е гг. были подготов-
лены проекты для заводов Стрёмберга в Вааса и АО Юхтейс-Сису в
Ваная. Одним из важнейших клиентов Аалто была государственная
лесоперерабатывающая компания Энсо-Гутцайт. Для нее он выполнял
проекты в Сяунатсало (1942–1952), Иматре (1947–1961), Сумме (1954–
1960), а в 1959–1962 гг. создал проект головного офиса в Хельсинки.
Для другого государственного акционерного общества, АО Тюппи,
он выполнил в 1950-е гг. проект промышленного предприятия в
Оулу. Промышленные проекты создавали для бюро Аалто прочную
финансовую базу, благодаря которой становились возможными худо-
жественные эксперименты и участие в конкурсах, успех в которых
отнюдь не был гарантирован.
В 1930-е гг. Аалто установил профессиональные связи с англо-
американским миром. Нью-йоркский музей современного искусства
организовал в 1938 г. выставку четы Аалто. В том же году они отпра-
вились в свою первую поездку в Америку. Там они оказались в среде
близкого к музею богатого светского общества, имевшего прямые связи
с Фондом Рокфеллера. В ходе той же поездки Аалто, который в молодые
годы относился к числу критиков архитектора Элиеля Сааринена,
съездил в Кренбрук, чтобы завязать более приемлемые отношения с
этой финляндской знаменитостью в области архитектуры.
Вторая поездка супругов Аалто в Америку в 1940 г. стала насто-
ящим бегством из страны в последний период Зимней войны. Аалто
читал лекции в различных учебных заведениях и, видимо, пытался
оправдать свое присутствие в США придуманной им самим идеей
получить для Финляндии помощь от Фонда Рокфеллера. Мысль
построить для эвакуированных с отошедших к СССР территорий
экспериментальный город, в котором расположился бы исследова-
тельский институт жилищного строительства, вызвала интерес и
представлялась выгодной как для Финляндии, так и для самого Аалто.
Технологический институт Массачусетса (ТИМ) пригласил Аалто на
работу в качестве исследователя, так как институт и потенциальные
деньги фонда связывались персонально с фигурой Аалто. К этому
времени в Финляндию можно было вернуться только морским путем
через Петсамо, так что предстояло сделать выбор, ехать на родину или
оставаться в США. Супруги Аалто решили вернуться и разделить с
остальными финнами опасности новой войны. То обстоятельство, что
страна связала себя с Германией союзническими узами, положило
конец планам строительства экспериментального города, финского
Америкэн Тауна, тем не менее, после войны Аалто получил в ТИМе
должность профессора, весьма нерегулярно исполняя связанные с
нею обязанности до 1948 г. Кроме того, он работал над проектами, которые вело его бюро в Хельсинки, и на самом деле никогда не
пытался развивать свою практику в США. В Америке он познакомился
с Франком Ллойдом Райтом, оказавшим влияние на его творчество.
Однако на этом этапе Аалто был уже самостоятельным мастером,
критически осмысливавшим и воспринимавшим новые веяния. Льюис
Мамфорд, критик урбанизма и автор книги «Городская культура»
также был в числе американских друзей Аалто.
Во время войны Аалто больше не пугали опасными командировками,
и он смог сосредоточиться на своей профессиональной деятельности.
Послевоенное восстановление стало общенациональной задачей, и
Аалто продолжил на родине начатую в США дискуссию на эту тему.
По рекомендации Союза архитекторов в 1942 г. было основано бюро
по восстановлению, в деятельности которого Аалто участвовал,
прежде всего, руководя разработкой строительных стандартов. Этой
работой занимались два его помощника: Аарне Эрви и Вильо Ревель.
Во время и после войны типовые чертежи, проектирование стан-
дартизованного серийного производства и проекты застройки были
важны с точки зрения занятости архитекторов и их общественного
влияния. Для опытного модерниста Аалто это было само собой разу-
меющимися профессиональными обязанностями. В этой ситуации
естественным решением стало его избрание председателем Союза
архитекторов в 1943 г. Без сомнения, на этот выбор повлияло и
предчувствие результатов войны: у Аалто были профессиональные
контакты в США, а этой стране предстояло занять ведущее положение
в западном блоке. Союз архитекторов пытался позже сделать своего
председателя генеральным директором Управления по строительству,
однако на эту должность был назначен архитектор Юсси Лаппи-
Сеппяля. Таким образом, Аалто возглавил оппозицию, критиковавшую
политику государства в области строительства. В знак протеста против
отклонения кандидатуры Аалто Союз объявил бойкот всем проектам
Управления по строительству, и члены Союза следовали ему вплоть до
1957 г. На следующий год Аалто отказался от должности председателя.
Это означало, что теперь он мог браться за проектирование новых
государственных строительных объектов.

Профессиональная карьера Аалто достигла своего зенита в 1950-е гг.
В последние годы предыдущего десятилетия было проведено несколько
конкурсов на разработку проектов строительства общественных
зданий. Во многих из них Аалто оказался победителем. Эти здания
представляют собой высшие достижения финской строительной
индустрии, уникальность и качество которых можно сравнить только
с лучшими достижениями периода национального романтизма. Они
являют собой праздник победы над периодом послевоенного кризиса,
в них продумана каждая деталь, при этом используются самые
лучшие материалы. Мебель для этих зданий поставлял Артек, а из
самых известных текстильных дизайнеров Аалто, как представляется,
предпочитал Кирси Илвессало. Заказ на проектирование здания муниципалитета в небольшом промышленном населенном пункте Сяунатсало (построено в 1949–
1952 г.) Аалто получил по рекомендации регионального директора
концерна Энсо-Гутцайт Хилмера Бруммельса. Контракт на проект
Педагогического института в Ювяскюля (1951–1956) позволил Аалто
совершить своеобразное элегантное возвращение в родной город, хотя
договоры, заключенные в рамках этого проекта, стали впоследствии
предметом судебного разбирательства. Тем не менее, Аалто при-
соединился к числу местных дачников и построил себе в 1952–1953 гг.
виллу в Муратсало, так называемый экспериментальный дом. Техно-
логический институт в Хельсинки (1949–1966) и здание Пенсионного
фонда (1953–1957) свидетельствуют о том, что Аалто занимал поло-
жение ведущего архитектора страны. Это, однако, не мешало ему
браться и за такие проекты, как Дом культуры для вышедшей из
подполья Коммунистической партии Финляндии (1952–1958).
Первым зданием, спроектированным и построенным Аалто за
границей, не считая выставочных павильонов Финляндии, стало
общежитие ТИМа, построенное в 1946–1949 гг. в Кембридже, Масса-
чусетс. Несмотря на изначальный энтузиазм заказчиков, многие из
зарубежных проектов остались неосуществленными. Видимо, идеи
Аалто не всегда вписывались в зарубежную архитектурную среду. За
пределами Финляндии большего всего спроектированных им зданий в
Германии, откуда заказы начали поступать уже в 1950-е гг. Единичные
здания, спроектированные в архитектурном бюро Аалто, есть в
Эстонии, Франции, Швейцарии, Дании, Бангладеш, Италии и Швеции.
В 1940-е гг. казалось, что Аалто, посредством партнерских отношений
с его шведским коллегой Албином Старком, удалось проникнуть на
шведский рынок, участвуя в осуществлении строительных проектов
шведского промышленника и судовладельца Акселя Йонсона. Однако
ни один из проектов Аалто этого периода не был осуществлен.
Аалто с удовольствием проектировал городские административные и
культурные центры, видя в них своеобразные монументы гражданского
общества. Подобные заказы поступали как из Финляндии, так и из-за
границы, но осуществлены они были только в Сейняйоки (1951–1987),
Алаярви (1965–1970) и Рованиеми (1961–1987).
Творчество Аалто начального периода было выдержано в класси-
ческим стиле 1920-х гг. В нем делался акцент на живописном способе
использования исторических или классических мотивов. Пример
шведских и датских архитекторов, прежде всего Гуннара Асплунда,
а также Рагнара Эстберга и Мартина Нюрупа, раскрыл перед Аалто
возможности романтической экспрессии, скрытые в классицизме.
Переход Аалто к функционализму в конце 1920-х гг. произошел в
связи с работой над довольно крупными проектами, и обращение к
новым архитектурным концепциям стало довольно резким поворотом в
его творчестве. Речь шла одновременно об углублении архитектурных
воззрений: для Аалто важно было понять принципы нового течения и установить четкую границу между ним и поверхностным форма-
лизмом. У него, тем не менее, сохранился романтический настрой,
ставший противовесом рационализму модернистского движения. Он
нашел в природе те новые черты, которые можно было использовать
в архитектуре, и основной его целью при проектировании становится
достижение единства пейзажа, ландшафта, растительности и самого
здания. Пространственная и визуальная сложность зданий, спроекти-
рованных Аалто, рассчитана, прежде всего, на чувственное восприятие,
но она может также нести в себе аллюзии, связанные с местами
великих исторических событий, например, с античными развалинами,
или с «примитивной» экзотикой.
В представлении Аалто архитектура была явлением прежде всего
социальным. Здание воплощает эмфатическое отношение архитектора
к потребителю. Или за исходную точку можно было взять воображаемое
идеальное сообщество, при этом здание олицетворяет идею хорошего
демократического правления, или же заботу государства всеобщего
благосостояния о своих гражданах. Здание, кроме того, должно было
предлагать эстетически привлекательные возможности для свободной
и спонтанной культурной активности. Итальянский архитектор
Леонардо Моссо, работавший помощником Аалто, видимо, имел в
виду как чувственность его архитектуры, так и ее идеалистические
аспекты, когда называл его «поэтом среди архитекторов». С другой
стороны, антирационалистические черты архитектуры Аалто вызы-
вали сомнения у таких апологетов модернистского рационализма и
антиисторической этики, как Николаус Певзнер, английский историк
искусства немецкого происхождения. В своей лекции в Королевском
институте британской архитектуры в 1961 г. он с тревогой говорил о
пробуждении духа историзма и опасностях, кроющихся в наследии
экспрессионизма, и демонстрировал при этом фотографию Дома
культуры, спроектированного Аалто.
Наибольший интерес в мире вызвал период творчества Аалто,
начавшийся в 1930-е гг. и продолжившийся после войны. В особенности
после войны Аалто делал проекты по заказам из-за рубежа, однако, его
карьера была все же в большей степени связана с Финляндией. Он
почти все время работал у себя на родине, и большинство его работ
находится в Финляндии.
Статус Аалто на родине несколько отличается от того, как его оце-
нивают в мире. С точки зрения Финляндии, особенно важно то, что
он одним из первых финских архитекторов настолько основательно
усвоил архитектурные принципы модернизма, что довольно быстро
стал ведущим архитектором этого нового направления в Север-
ных странах. С точки зрения финской архитектуры и общества,
большое значение имел тот вклад, который Аалто внес в дело стан-
дартизированного строительства и социально ориентированного архи-
тектурного планирования, присущего модернистскому движению. Начиная с конца 1950-х гг. Алвар Аалто был уже известным и
в стране и в мире мастером. Как пишет Шильдт, ему многократно
предлагали должности профессора в университетах и колледжах
по всему миру, от чего он последовательно отказывался, ссылаясь
на свою занятость. Его финские поклонники считали его великим
человеком, стоявшим в одном ряду с Яном Сибелиусом и Пааво Нурми,
снискавшими себе мировую известность. Аалто, всегда понимавший
значение театра и мифов в человеческой жизни, и сам участвовал в
создании собственного культа.

ЭВА МАЙЯ ВИЛЬО
Из книги "Сто замечательных финнов".

Архитектор Уно Ульберг

Уно Вернер Ульберг (Uno Werner Ullberg) родился в Выборге в 1879 году. В 1898 году окончил Выборгский лицей, а в 1903-м — политехнический институт Хельсинки, получив диплом архитектора.  

Затем, до 1906 года, работает в архитектурном бюро «Уско-Нюстрём — Петрелиус — Пенттиля». В 1906 году вернулся в Выборг и основал архитектурное бюро с товарищем по учёбе А. Гюльденом. Молодыми архитекторами в 1908 году был построен деловой и жилой дом для старейшей в Выборге торговой фирмы "Хакман и Ко" (Северный Вал, 5). Восхищённые современники называли этот дом "гранитным дворцом". Здание, облицованное плитами серого и красного гранита, украшенное искусно вытесанными растительными орнаментами и изображениями животных, имело изысканные внутренние интерьеры.В 1909 году Уно Ульберг основал собственное архитектурное бюро. С 1932 по 1936 год Ульберг исполнял обязанности городского архитектора. С 1937 года он жил в Хельсинки, находясь на службе архитектора Медицинского Управления.Будучи уроженцем Выборга, Уно Ульберг строил деловые и жилые здания, которые придают нашему городу неповторимую привлекательность и своеобразие. В 1911 году по проекту У. Ульберга возведено здание, принадлежавшее Союзному банку, на углу нынешних улиц Крепостной и Пионерской. В 1911 - 1914 г.г. построен комплекс зданий с жилыми и конторскими помещениями для акционерного общества "Karjala" и Финского Торгового Банка (сейчас пр. Ленина,12). Парадный вход в банк украшают гранитные женские фигуры работы скульптора Феликса Нюлунда. В 1918 году построен жилой дом Ф. Рихарда (ул.Крепостная), в 1921 году жилой дом В. Диппеля (ул. Краснофлотская), в 1925 году сахарный склад для фирмы "Хакман и Ко" (ул.Прогонная), в 1929 году возведено здание из красного кирпича для редакции газеты "Karjala" (Ленинградский проспект). Возведённое в 1930 году по соседству с бастионом Панцерлакс здание Художественной галереи и школы живописи является одной из городских достопримечательностей. Внутри строения находится уютный дворик, откуда открывается прекрасный вид на просторы Финского залива. В 1933 году на мысе Терваниеми по проекту Уно Ульберга на месте недостроенной православной церкви возведено здание Окружного архива. В 1936 году в Ристимяки построена церковь в новгородском стиле по проекту У. Ульберга и А. Никулина. Уно Ульберг занимался реконструкцией городских зданий. По его проектам были проведены работы по реконструкции зданий Клуба Собраний, Городского Управления и городского театра, был расширен автовокзал. Но главной заслугой архитектора следует считать проделанную им в 1923 году работу по перестройке Круглой Башни под историческое кафе. Именно в этой своей работе Ульберг воплотил всю свою любовь к родному городу. Сам архитектор писал о переоборудовании башни: "Открывая закрытую до этих пор Круглую Башню для публики и создавая композиции, которые напоминают посетителю многие удивительные моменты истории города, мы пробудили в широких кругах интерес к историческим памятникам и историческому прошлому вообще. Таким образом, Круглая Башня получила новое и важное значение".Уно Ульберг создавал проекты для зданий различного назначения не только в Выборге. Так в 1913 году на острове Venäjänsaari им была построена вилла для Коммерции Советника Эверта Селгрена, которая считалась одной из красивейших в округе. В местечке Vähä Herttula Ульберг построил небольшой особняк для инженера Лео Хакмана. Архитектор проектировал здания народной школы в Энсо, торговые здания и банки в Сортавале, Кякисалми и Иматре, церковь в Каннельярви. Находясь на должности архитектора Медицинского Управления, Уно Ульберг построил больницу в Оулу, университетскую детскую больницу и училище медсестёр в Хельсинки.Выборгский архитектор много рисовал. В 1901 году Уно Ульберг, будучи стипендиатом Археологического общества, участвовал в экспедиции по Карелии вместе с магистром Й. Кекконеном. Позднее в 1929 году Й. Кекконен опубликовал книгу "Народные стили в строительстве и декор Карелии" с иллюстрациями У. Ульберга. В 1904 году Ульберг совершил учебную поездку в Англию, Шотландию и Францию, в 1909 - 1910 г.г. в качестве стипендиата фирмы Нюстрема он посетил Италию, Австрию, Данию, Швецию. В 1913 году он присутствовал на крупной архитектурной выставке в Лейпциге. Во время первой мировой войны он посетил Россию, в 1927 году побывал в Бельгии, Париже, Испании. В 1937 году Ульберг был направлен Медицинским Управлением в Италию и Германию для ознакомления со строительством детских больниц. Из всех поездок Уно Ульберг привозил мастерски выполненные акварельные работы.Уно Ульберг был не только одарённым человеком и талантливым архитектором, но и ярким общественным деятелем. С 1914 по 1929 год Ульберг являлся членом Городской Думы, был председателем Архитектурно - планировочной комиссии, принимал участие в работе городских комиссий по общим работам, садовой, по фасадам, по социальному обеспечению, был председателем Архитектурного общества, членом Союза архитекторов Финляндии, членом руководства Выборгской Промышленной Школы, членом Выборгского общества "Любители искусства". Уно Вернер Ульберг умер в Хельсинки 12 января 1944 года. Похоронен он на кладбище Лапинлахти. Памятник на его могиле работы академика Алвара Аалто.

Постройки в Выборге

• Дом фирмы Хакман и Ко, «Гранитный дворец». Ул. Северный вал (Pohjoisvalli), 5/Подгорная (Piispankatu), 14 (1908 год, совместно А.Гюльденом)
• Контора и магазин «Фабрики прохладительных напитков и минеральных вод Фр. Шалиена», ул. Мира (Pellervonkatu), 8. (1908 г.; совместно А.Гюльденом)
• «Кулмахалл» — торговое здание с кинотеатром, завершившееся на обоих торцах высокими щипцами. Пересечение пр. Ленина (Torkkelinkatu) и Красной пл. (Punaisenlahteentori) — 1908 г.; совместно с А. Гюльденом. (Снесен в 1937 году.)
• Деревянный павильон в парке на горе Папула (1909 г.; совместно с А. Гюльденом.)
• Союзный банк и ресторан «Лехтоваара», ул. Крепостная (Linnankatu), 24 (1910 г.)
• Жилой дом Ленинградский пр. (Karjalankatu), 10. и торговый банк и жилой дом АО «Карелия», пр. Ленина (Torkkelinkatu), 12 (1911—1915 гг.)
• Усадьба Е. Селлгрена на о. Лодочный (Venajansaari — о. Русский)- 1913 г.
• Перестройка дома на углу ул. Крепостной (Linnankatu) и ул. Новой заставы (Uusiportinkatu) — 1916 г. (Не сохранился)
• Деловые и жилые дома Рихарда, Крепостная ул. (Linnankatu), 14 (1918 г.)
• Дома Диппеля, ул. Краснофлотская (Harmaidenveljestenkatu), 1 (1921 г.)
• Перестроил в 1922 году Выборгский театр, интерьеры также перестраивались по его проекту.(Комплекс зданий Новой ратуши)
• Жилой дом, ул. Южный вал (Etelävalli), 18, 20. (1923 г.)
• Сахарный склад фирмы «Хакман и ко», ул. Прогонная (Karjaportinkatu), 8 (1925 г.)
• Реконструкция Круглой башни под исторический ресторан, Рыночная площадь (1925 г.)
• Жилой дом компании Varjo («Shadow»), ул. Южный вал (Etelävalli), 26, пересечение с ул. Красина (Pamppalankatu)- 1927 г.
• Женское отделение городской больницы, ул. Сборная (Sepänkatu), 2 (1928—1937 годы)
• Редакция газеты «Карьяла», сейчас гостиница, Ленинградский пр. (Karjalankatu), 19 (1929 г.)
• Художественная школа и музей изящных искусств на бастионе Панцерлакс, ул. П. Ф. Ладанова (Hovioikeudenkatu), 1 (1931 г.)
• Городской ломбард, ул. Выборгская (Luostarinkatu), 4. (1931 г.)
• Дом шведско-немецкого прихода, ул. Выборгская (Luostarinkatu), 21. (1932 г.)
• Спортивный стадион (ныне стадион «Авангард»), (1932 г.)
• Летний «Зеленый театр», Певческое поле (1932 г.)
• Окружной архив, ул. Штурма (Tervaniemenranta), 1. (1933 г.)
• В 1934 году перестроил гостиницу Seurahuone под городской зал, театр и театральный ресторан на 150 мест.(Входило в комплекс зданий Новой ратуши. После войны разобрано)
• Реконструкция ресторана Эспиля и сцены для выступлений в Парке-Эспланаде (Torkkelinpuisto) после пожара (1934 г.)
• Контора и магазин для Viipuri Gas gasworks, Театральная ул. (Kaarle Knuutinpojankatu) — 1935 г.
• Расширение автовокзала (1936 или 1937 г.)
• Церковь в новгородском стиле в Ристимяки (1936; совместно с А.Никулиным)
• Проектировал пляж на мысе Терваниеми.

Архитектор Юхан Блумквист

Юхан Брюнольф Блумквист ( 1855, Свеаборг — 1921, Выборг) — финский архитектор шведского происхождения, представитель стиля неоренессанс. 

 Получил диплом архитектора, окончив Финское политехническое училище в 1878 году Его первая практика проходила в архитектурном бюро Ф. Щострёма и Т. Хейера. В студенческие годы зарабатывал на жизнь, используя природную музыкальную одаренность: работал учителем пения, сам пел в театре. 
   В качестве степендиата бюро совершенствовал мастерство архитектора в учебных поездках по Италии, Швейцарии, Франции, Германии, побывал во всех Скандинавских странах. Юхан Блумквист проработал в Выборге четверть века. За это время он выполнил около ста проектов различных по назначению зданий, которые в немалой степени влияют на облик современного города. В своих наиболее значительных постройках  Блумквист использовал декоративные приемы зодчих шведско-немецкого ренессанса. 
   Бывший городской музей, ныне жилой дом (Крепостная улица, 2) возведен в 1898 году. 
Первоначально на этом участке стояло двухэтажное здание ратуши, построенное еще в 1643 году. По случаю 600-летия Выборга к 1893 году здесь создали городской историко-этнографический музей. По завещанию скончавшегося в Париже русского художника В, Т, Громме в дар музею поступила его коллекция стоимостью в миллион рублей — подарок, какого не получал ни один город Финляндии. 
   Для экспонатов потребовалось помещение. Тогда по проекту Ю. Блумквиста бывшую ратушу надстроили, у нее появился третий этаж. Удачное сочетание гранита и облицовочного кирпича в обработке главного фасада, высокая кровля с характерным щипцом, хорошие пропорции создают определенную стилистическую целостность и привлекают к дому внимание эффектным видом со стороны Крепостного моста. Во время боевых действий 1939—1940 годов музей сгорел со всеми экспонатами. После ремонта в 1950-х годах здание утратило прежнее островерхое покрытие — его надстроили четвертым этажом. 
   Бывший доходный дом с магазином Э. Буттенгоффа, ныне жилой дом (Крепостная улица, 7). Построен в 1898 году. Большой четырехэтажный дом на вершине утратившей ныне свое название Колокольной горы, куда поднимается Крепостная улица, привлекает внимание оригинальной художественной отделкой фасадов. Тяжелый угловой эркер, как бы фиксирующий эту высоту, завершен островерхим покрытием с флюгером. Он является одной из приметных высотных доминант средневековых кварталов города. 
   Высокие треугольные по силуэту щипцы и другие элементы декоративного наряда фасадов заимствованы архитектором из палитры мастеров шведско-немецкого Возрождения. Известный далеко за пределами Выборга, богатый купец Эмиль Буттенгофф – «торговец заграничными сигаретами и винами» - не скупился на богатый декор своего дома, служивший в известной мере рекламой. 

   По проектам Ю. Блумквиста в Выборге построены:
- в 1890 году здание Выборгской сервисной компании (Прогонная 9).
- в 1890 году ресторан «для трезвенников», позже — библиотека, в наше время — административное здание на углу Красной площади (улица Ушакова, 6)
- в 1890 году ресторан "Эспланада" в одноименном парке.
- здание управления порта на улице Южный Вал, 1, в 1898—1899 годах
- в 1899—1901 годах -народная школа Репола — ныне восьмилетняя школа № 7 (Школьная площадь, 4)
- здание пожарного депо (бульвар Кутузова, 47) 

Архитектор Аллан Шульман

Финский архитектор, работавший в стиле северного модерна,  Аллан Карл (Вальдемар) Шульман родился 20 января 1863 в Тавастехусе (Великое княжество Финляндское).
В 1889 г. окончил Хельсинкское политехническое училище. Работал в Аргентине, Германии, Голландии, Дании и Швеции. Вернувшись на родину в 1899 году, получил заказ на постройку курорта Халила (ныне санаторий «Сосновый бор»).
С 1906 по 1932 гг. Шульман работал выборгским губернским архитектором. За эти годы он спроектировал для Выборга более десяти многоэтажных зданий в стиле национального романтизма. Также проектировал здания в Териоках (Зеленогорск) и в Куоккале (Репино). Был членом Союза архитекторов Финляндии и Выборгского отделения Союза художников. Выступал как профессиональный музыкант-дирижёр. Хоровые коллективы под его руководством выступали с успехом в Петербурге, Финляндии и за рубежом.
Скончался 6 декабря 1937 в Выборге.

Работы Аллана Шульмана
Доходный дом фирмы "Хякли, Лаллука и Ко" (1906).
Контора и квартиры филиала акционерного общества «Отсо» (1903).
Дом фирмы «Арина» (1903).
Дом купца Д. Маркелова (1903).
Дом на Агриколанкату(ул. Пушкинская ), 6 (1902).
Дом на Карьяланкату (Ленинградский проспект), 9 (1909).
Средняя школа № 11 на пл. Мюллюмяенаукио ( Школьная пл) (1912).
Доходные дома:
Морская наб., 24 (1903).
Ленинградское ш., 1 (1905).

Архитектор Карл Густав Нюстрем

Финский архитектор НЮСТРЕМ (Nystrom) Карл Густав родился 21 января 1856 года в Гельсингфорсе на территории Великого княжества Финляндского.

В 1876 году окончил Политехнический институт в Гельсингфорсе.
В 1878—1879 годах учился в Высшей технической школе в Вене.
С 1879 года преподавал в Политехническом институте. В 1895 году удостоен звания профессора. С 1896 по 1904 году трудился в качестве проректора, а с 1907 по 1910 годы возглавлял институт в качестве ректора (в 1908 году институт был преобразован в Технологический университет).
С 1892 года — академик Санкт-Петербургской Академии художеств.
Первым в Финляндии в XIX веке начал применять гранит для облицовки зданий. Использовал современные бетонные и стальные конструкции в своих постройках.
Скончался 30 декабря 1917 года в Хельсинки.
По проекту Нюстрема в Выборге были построены:
- здание Союзного банка на Пионерская ул., 2
- здание Выборгского отделения банка Финляндии на пр. Ленина, 2